Arranca en quinta 'Takeshi Kitano de los noventa. Un viaje al corazón de la América actual, planteado como un territorio desestructurado plagado de gente egoísta, prácticamente miserable –no hay un solo personaje positivo en todo el film-, casi una zona de guerra sucia donde el único poder imperante es el del capital y este, para colmo, está desintegrándose. Película de esquinas y recovecos, Dominik presta más atención a las fugas y a las derivas que a la narración central, como si quisiera poner ventanas antes que paredes, dando pie a una obra segmentada, incompleta y, aún así, de un talento mayúsculo. Lo mejor, por eso, es el diálogo final, con el personaje de Brad Pitt desatando atacando a su país de origen: "Don't say America is a community, in here everbody's on their own. America it's not a country, it's a fucking business. So stop bullshitting me AND PAY ME MY FUCKING MONEY!"
El reparto de 'Killing Them Softly (Killing Them Softly)'
La otra cara de la Sección Oficial nos la ha traído, de nuevo, el realizador británico Full Monty (The Full Monty)' de medio pelo" o según Jaime Pena que es como 'Fuga de cerebros 3'. Si Dominik aprovecha el contexto económico contemporáneo para hundir aún más a sus personajes, Loach hace todo lo contrario: nos regala una fábula optimista sobre cómo hasta el más condenado de los personajes puede resurgir de la miseria. Y es que no deja de ser hilarante como Loach en un juego de manos funambulista, convierte a su paria protagonista –un joven ex presidiario tratando de empezar desde cero tras el embarazo de su novia- en un hombre de provecho… convirtiéndolo en un experto catador de whiskys en algo menos de un par de semanas (los planos donde el joven lee libros de cata con el ceño fruncido son parecidos a un videoclip de Dani Martín).
Asia Argento y su terrorífico papá
Rematamos con dos películas que nos han decepcionado notablemente. De hecho, de una de ellas, hasta nos salimos de la proyección abochornados por la proyección: nos referimos al 'Spike Jonze, cineasta este último del que Zeitlin roba todo lo que puede. La película podría haber sido importante si no fuera por su tendencia epatante hacia todo tipo de excesos: en el fondo es una de esas películas tan hijas de Sundance, capaces del rechazo más director o de la abrasión más emo. Yo, para mí desgracia, soy de los primeros.
Música de fondo: Johnny Cash
Alejandro G.Calvo
+ Todas las crónicas de Cannes 2012 by Alejandro G. Calvo
Día 1: Wes Anderson abre Cannes con 'Moonrise Kingdom'
Día 2: Jacques Audiard y Marion Cotillard se ahogan con 'Rust and bone'
Día 3: Vuelve el mejor Michel Gondry con 'The we and the I'
Día 4: Conmoción en Cannes por el desnudo de Jessica Chastain en 'Lawless'
Día 5: Michael Haneke y su canto a la vida en 'Amour'
Día 6: Trío de ases: Abbas Kiarostami, Hong Sangsoo y Alain Resnais
Día 7: La reinvención del noir en tiempos de crisis por Andrew Dominik y Brad Pitt
Día 8: De la corrección de Walter Salles ('On the road') a la locura de Leos Carax ('Holy motors')
